 |
|
|
|
|
||
|
GAMBITO DE REY |
||
| Y continué P4AR | ||
| "Jugada peligrosa", dijo el Maestro, "de la escuela romántica. Andersen | ||
| sale así en La Inmortal. Cuide Ud. 4T y tal vez haga tablas" | ||
| Y salieron mis escuadras imprecisas | ||
| transparente mediosueño bajo el canto del pájaro campana | ||
| y el árbol que todo lo sabe desplegando sentencias en románicas. PxP | ||
| aceptó el Negro. Y yo C3AR. | ||
| Y por entonces la Realidad era | ||
| una impetuosa fantasmagoría / cierto impulso | ||
| en la materia del ánima humana la conduce a negar el pasado. | ||
| "Eh!", insistí otra vez "Cómo voy a seguir? | ||
| Qué decir de la Historia si es licencia poética | ||
| decir que se repite, que el incesante error | ||
| de los vencidos se repite, que el Poder del Imperio se repite?" | ||
| Algo hay, yo te diré | ||
| que te conduce a afirmar el pasado y a repetir un acto equivocado | ||
| para sentir que existes /porque eres desdichado por ejemplo/ | ||
| y es inútil el acto, pero no obstante obligado | ||
| de repetir, pudiera ser que en el siguiente ciclo se abran las puertas de la justicia | ||
| o de la paz | ||
| Ah! Esa repetición spengleriana! /Espanto lúdico | ||
| perdido en sus orígenes. | ||
| Gigantesca esfera de leyes implacables | ||
| Nunca nadie jugó dos partidas iguales: así creer | ||
| en la repetición histórica es. pura necedad. Mira bien: | ||
| ahora el Negro | ||
| llevará el Alfil a 2R, y esa es | ||
| Defensa Cunningham | ||
| de largas consecuencias. | ||
| -Supuse que volviendo | ||
| agradaría a todos si es que hablaba de amor y alegría | ||
| aunque malditas las ganas que me quedaban, pero aquí | ||
| huyen | ||
| del melancólico como del apestado en el s. XIV | ||
| y todo se ha perdido, aunque haya bautizado este regreso | ||
| con un sonoro nombre griego: NOSTOS | ||
| Extraño | ||
| en | ||
| Ecbatana, como dice | ||
| Mc Leish. Adiós, culeados sueños, adiós tu pulso, tallador de brillantes | ||
| el regreso no significa nada, la miserable comunión de los cielos | ||
| con cualquier otra cosa jamás se ha producido, y hay algo | ||
| que acelera la fuerza de las cosas: una quieta barbarie de los tuyos | ||
| oculta entre palabras y unos gestos ambiguos. Nostos: | ||
| destierro del amor. Adiós gran árbol que ibas a florecer y te quemaste; | ||
| adiós frutas enanas, parábola de Anteo, cte. que las gentes | ||
| echan tierra a tus ojos, y esa es toda la tierra que te han dado. | ||
| Cuídate del ridículo. | ||
| Cuídate del epíteto. | ||
| Cuídate de la verdad en boca de los niños. | ||
| "Audacia, más audacia, siempre audacia", recordé | ||
| haciendo A4AD. El Maestro insistió.- "4T está desamparada". | ||
| Y se siguieron una serie de golpes: | ||
| su A5T jaque (+) mi CxA y el suyo DxC y nuevamente jaque. | ||
| Así llegó la hora de velar al gran amor. Los manjares del banquete nupcial | ||
| sirvieron para el banquete de difuntos Hamlet, act 1, viceversa, y grité. "Eh? Quién | ||
| ha muerto? En esta casa no se muere nadie! Es la casa del amor, del olvido, de la | ||
| re-conciliación! "Eso dije y los pájaros picotearon mis rifíones y creo que el | ||
| pórtico de una casa en mi espíritu se derrumbó crujiendo como el hueso de un ave. | ||
| El Maestro | ||
| salmodiaba en un tablero lejano: "Hablemos de dialéctica | ||
| viviente, o alquimia del espíritu, como se llamaba | ||
| hace 8 siglos.- una fuerza que se opone a otra fuerza | ||
| actúa sobre la contradicción del enemigo. Enroque Ud. | ||
| consolídese/conózcase a sí mismo/no juegue ningún rol | ||
| sea Ud. todas las piezas del tablero/sienta la amputación | ||
| de un miembro cuando cae un peón. Un Yo compacto, un Yo | ||
| visible, si no revierte sobre la propia Historia es un poder desperdiciado, una pura | ||
| metáfora hedonista. Observe Ud. la armonía | ||
| de la Defensa India del Rey". | ||
| Pero quieren decirme de qué juego me hablan? | ||
| Los últimos cisnes cantaron con horribles aullidos de castrati. | ||
| Una mano indecisa sacrificó el P en 3C, y PxP, la | ||
| rápida respuesta D2R, y el Negro | ||
| siguió P7C, jaque descubierto. | ||
| Y todo fue arriesgado | ||
| y todo fue perdido. | ||
| Así ellos los audaces sobre un punto de una esfera bruñida | ||
| quisieron encender lo que se dice el fuego incorruptible. | ||
| Pero no hubo movimientos alados, ni ayuda, ni piedad. | ||
| Oh | ||
| descomedidos campesinos! Ah, las brutales manadas de los satisfechos | ||
| que imaginan tomar parte en el banquete! Mala peste al país | ||
| que abandona a sus héroes, que caen como una estampa bíblica | ||
| con la sal en el rostro. | ||
|
Y un hombre |
||
| se apoya contra un árbol, disponiéndose a acabar su vida con dignidad: | ||
| escucha: K.550 entre el murmullo de las ametralladoras | ||
| el minuet se enfrenta al infinito | ||
| sabiendo de antemano que será derrotado | ||
| y así fue el canto | ||
| de la revolución, amor, amor. | ||
| Así pues | ||
| devoraron bellotas | ||
| haciendo lo que se llama el recuento de muertos. | ||
| Y siguió mi fatal R1D y el PxT coronando | ||
| abrió la persecución implacable | ||
| crucé | ||
| mi D en 1A. | ||
| "Sabes lo que jugamos?" preguntó el Negro | ||
| "Qué?" dije estúpidamente. "Tu fe. Y tu futuro." | ||
| Utopía se cae, se cae. | ||
| Los sueños ruedan a las alcantarillas | ||
| ángeles incoloros vagan | ||
| sin ruta y sin objeto entre las agujas de los templos | ||
| ruedas ardientes giran con los descabezados | ||
| Mi escuadra! | ||
|
Mi orgullosa escuadra! |
||
| Mi querido Yo Mismo! | ||
| Entre la música de los escupitajos y los murmullos de los paterfamiliae. | ||
| D5C (+). Una fangosa eternidad de espera; luego | ||
| el lento movimiento al A2R. Y DTXD | ||
| "Mate!" aulló el Negro | ||
| derribando las sillas escarlata. / Act. V. Telón/ | ||
| La implacable esfera | ||
| las leyes implacables. 64 escaques | ||
| y el universo se comba sobre sí mismo. No hay afuera, | ||
| no hay | ||
| escape hacia otra dimensión donde todo esto sea | ||
| la historia del reptil, la historia del anfibio, la pura prehistoria. | ||
| "Pero vuelva a jugar" dijo el Maestro "una partida | ||
| es sólo una partida. La especie humana | ||
| persiste en el error, hasta que sale | ||
| una incesante aurora | ||
| fuera del círculo mágico". | ||
| Entonces | ||
| a la partida siguiente | ||
| jugué en 3) A5C. | ||
| "¿Ruy López?" observó el Maestro | ||
| "Usted aprende". | ||
|
Rodolfo Hinostroza |
||
|
del libro Contranatura (1971) |
||
|
Rodolfo Hinostroza (nacido en Lima -Perú-, 1941) es un poeta fundamental en el contexto de los años sesenta, Hinostroza tiene un lugar de reconocida importancia en el ámbito de las letras hispanas. Es autor de los libros Consejero del lobo (1965) y Contranatura (1971), libro este último ganador del prestigioso premio "Maldoror" (España). Hinostroza destaca también como autor de novelas (Aprendizaje de la limpieza, Fata Morgana), cuentos (El benefactor obtuvo el Premio Juan Rulfo en 1987) y obras de teatro como Apocalipsis de una noche de verano. |
| 1.e4 e5 2.f4 exf4 3.Cf3 Ae7 4.Ac4 Ah4+ 5.Cxh4 Dxh4+ 6.g3 fxg3 7.De2 g2+ 8.Rd1 gxh1=D+ 9.Df1 Dg4+ 10.Ae2 Dxf1# |
